Buffy contre les vampires

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Buffy contre les vampires
Description de l'image Buffy.svg.
Titre original Buffy the Vampire Slayer
Genre Fantasy urbaine
Horreur
Action
Comédie dramatique
Création Joss Whedon
Production Producteurs exĂ©cutifs :
Joss Whedon
David Greenwalt
Marti Noxon
Fran Rubel Kuzui
Kaz Kuzui
SociĂ©tĂ©s de production :
Mutant Enemy
Sandollar Television
Kuzui Entertainment
20th Century Fox Television
Acteurs principaux Sarah Michelle Gellar
Alyson Hannigan
Nicholas Brendon
Charisma Carpenter
Anthony Stewart Head
David Boreanaz
Seth Green
James Marsters
Marc Blucas
Emma Caulfield
Michelle Trachtenberg
Amber Benson
Musique Nerf Herder (générique)
Christophe Beck
Pays d'origine Drapeau des États-Unis Ă‰tats-Unis
ChaĂźne d'origine The WB (1997-2001)
UPN (2001-2003)
Nb. de saisons 7
Nb. d'Ă©pisodes 144
Durée 43 minutes
Diff. originale –

Buffy contre les vampires (Buffy the Vampire Slayer) est une sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e amĂ©ricaine de 144 Ă©pisodes rĂ©partis sur sept saisons, du genre fantasy urbaine, crĂ©Ă©e par Joss Whedon. Elle raconte l'histoire de Buffy Summers (interprĂ©tĂ©e par Sarah Michelle Gellar), une Tueuse de vampires issue d'une longue lignĂ©e d'Élues luttant contre les forces du mal, et notamment les vampires et les dĂ©mons. À l'instar des prĂ©cĂ©dentes Tueuses, elle bĂ©nĂ©ficie des enseignements de son Observateur, chargĂ© de la guider et de l'entraĂźner, mais, a contrario des autres, est entourĂ©e par un cercle d'amis qui combat Ă  ses cĂŽtĂ©s.

La sĂ©rie a Ă©tĂ© diffusĂ©e pour la premiĂšre fois aux États-Unis du au sur le rĂ©seau The WB, puis du au sur le rĂ©seau UPN.

La premiĂšre diffusion des Ă©pisodes de la sĂ©rie attira en moyenne entre 4 et 6 millions de tĂ©lĂ©spectateurs aux États-Unis[1], ce qui constitua un succĂšs pour le relativement jeune et modeste rĂ©seau de diffusion The WB. Recevant des critiques gĂ©nĂ©ralement positives, la sĂ©rie a notamment Ă©tĂ© classĂ©e dans plusieurs listes Ă©tablies par des magazines spĂ©cialisĂ©s. Elle a Ă©tĂ© plusieurs fois nommĂ©e aux Emmy Awards et aux Golden Globes, remportant au total trois Emmy Awards[2] et son succĂšs a entraĂźnĂ© la crĂ©ation de nombreux produits dĂ©rivĂ©s, dont des comics, des romans et des jeux vidĂ©o. Une large communautĂ© de fans s'est constituĂ©e autour de la sĂ©rie, qui a attirĂ© l'attention des milieux acadĂ©miques et a influencĂ© d'autres sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es[3],[4].

Sommaire

Synopsis[modifier | modifier le code]

Buffy Summers, la tueuse de vampires en activitĂ©, vient d'emmĂ©nager Ă  Sunnydale avec sa mĂšre et rencontre son nouvel observateur, Rupert Giles, le bibliothĂ©caire du lycĂ©e. Cet Ă©tablissement est situĂ© sur la bouche de l'Enfer, ce qui attire en ville toutes sortes de crĂ©atures dĂ©moniaques. Buffy se lie d'amitiĂ© avec deux autres lycĂ©ens, Willow Rosenberg et Alexander Harris, et ensemble ils engagent la lutte contre le MaĂźtre, un trĂšs vieux et puissant vampire qui tente d'ouvrir la Bouche de l'Enfer. Ils sont aidĂ©s par le mystĂ©rieux Angel, qui se rĂ©vĂšle plus tard ĂȘtre un vampire dotĂ© d'une Ăąme, et Buffy finit par Ă©liminer le MaĂźtre, non sans avoir elle-mĂȘme Ă©tĂ© cliniquement morte durant quelques secondes.

Distribution[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Personnages de Buffy contre les vampires.

Buffy Summers, jouĂ©e par Sarah Michelle Gellar, est la Tueuse de vampires, membre d'une longue lignĂ©e de jeunes femmes choisies par le destin pour combattre les forces du mal. La Tueuse est dotĂ©e d'une force surhumaine, ainsi que d'une grande agilitĂ©, d'une guĂ©rison accĂ©lĂ©rĂ©e, d'une intuition trĂšs forte et de clairvoyance (sous forme de rĂȘves prophĂ©tiques).

Buffy est guidée, entraßnée et assistée par son Observateur, Rupert Giles (Anthony Stewart Head). Son rÎle est aussi de rechercher la nature des créatures surnaturelles que Buffy affronte et ainsi lui fournir des moyens de les vaincre.

Buffy est en outre aidĂ©e par les amis qu'elle a rencontrĂ©s au lycĂ©e de Sunnydale : Willow Rosenberg (Alyson Hannigan) et Alexander Harris (Nicholas Brendon). Willow est au dĂ©but une intellectuelle rĂ©servĂ©e ; elle contraste avec la personnalitĂ© avenante de Buffy. À mesure que la sĂ©rie progresse, Willow gagne en assurance, devenant une sorciĂšre puissante et affirmant son lesbianisme, qu'elle a dĂ©couvert au cours de la sĂ©rie. Alex, quant Ă  lui, n'a aucun pouvoir surnaturel. Il sert de faire-valoir et apporte ainsi l'Ă©lĂ©ment comique et un point de vue terre Ă  terre.

Les autres personnages Ă  avoir Ă©tĂ© prĂ©sents au gĂ©nĂ©rique de la sĂ©rie sont Cordelia Chase (Charisma Carpenter), la garce pom-pom girl stĂ©rĂ©otypĂ©e du lycĂ©e, Angel (David Boreanaz), un vampire dotĂ© d'une Ăąme et premier grand amour de Buffy, Oz (Seth Green), un loup-garou guitariste et petit ami de Willow pendant un temps, Spike (James Marsters), vampire rebelle longtemps ennemi mortel de Buffy avant d'en tomber amoureux, Riley Finn (Marc Blucas), soldat de l'organisation militaire l'Initiative qui a une relation romantique avec Buffy, Anya Jenkins (Emma Caulfield), une ancienne dĂ©mone vengeresse qui connaĂźt une relation tumultueuse avec Alex, Dawn Summers (Michelle Trachtenberg), la petite sƓur de Buffy qui apparaĂźt mystĂ©rieusement au dĂ©but de la saison 5, et Tara Maclay (Amber Benson), une sorciĂšre dont Willow tombe progressivement amoureuse.

À plusieurs reprises, Whedon s'amuse avec le statut de personnage principal. Il aurait par exemple souhaitĂ© inclure l'acteur Eric Balfour dans le gĂ©nĂ©rique, afin de choquer les spectateurs lors de la mort de son personnage mais la sĂ©rie n'avait pas un assez gros budget pour cela[5]. Le vƓu de Whedon fut finalement exaucĂ© lors de l'Ă©pisode Rouge passion avec le personnage d'Amber Benson, Tara Maclay, crĂ©ditĂ©e pour la premiĂšre fois au gĂ©nĂ©rique depuis trois saisons et dont le personnage meurt dans les derniĂšres minutes[6]. Enfin le gĂ©nĂ©rique de Superstar, s'il ne crĂ©dite pas le personnage de Jonathan Levinson, est truffĂ© d'images de lui. On peut ainsi penser qu'il est le vĂ©ritable hĂ©ros, ce qui est le principe de l'Ă©pisode[7].

Acteurs principaux[modifier | modifier le code]

De nombreux personnages ont des rÎles récurrents tout au long de la série, que ce soit en tant qu'alliés ou qu'antagonistes de Buffy. Ainsi, Joyce Summers (Kristine Sutherland), est la mÚre de Buffy, qui ancre les vies des personnages dans la normalité. C'est le personnage qui apparaßt dans le plus grand nombre d'épisodes sans jamais avoir été présent au générique. Jenny Calendar (Robia LaMorte), professeur d'informatique au lycée de Sunnydale, Faith Lehane (Eliza Dushku), une autre tueuse de vampires, Wesley Wyndam-Pryce (Alexis Denisof), un observateur maniéré et timoré, le proviseur du lycée Robin Wood (D. B. Woodside) et la tueuse potentielle Kennedy (Iyari Limon) font également partie de l'entourage de Buffy durant des périodes diverses.

Acteurs récurrents[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 1[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 2[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 3[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 4[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 5[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 6[modifier | modifier le code]

Introduit lors de la saison 7[modifier | modifier le code]

Production[modifier | modifier le code]

DĂ©veloppement[modifier | modifier le code]

Le crĂ©ateur Joss Whedon a dĂ©clarĂ© que « Rhonda the Immortal Waitress Ă©tait la premiĂšre incarnation du concept de Buffy : une femme qui a l'air d'ĂȘtre totalement insignifiante et qui se rĂ©vĂšle extraordinaire Â»[8]. Cette idĂ©e s'est dĂ©veloppĂ©e pour devenir l'inversion de la formule hollywoodienne de « la jeune fille blonde qui va dans une ruelle sombre et se fait tuer dans tous les films d'horreur Â»[9]. Whedon voulait « subvertir ce clichĂ© et crĂ©er quelqu'un qui serait un hĂ©ros Â»[9]. Il explique que « la mission premiĂšre de la sĂ©rie, c'Ă©tait la joie liĂ©e au pouvoir fĂ©minin : avoir le pouvoir, l'utiliser, le partager Â»[10].

Le concept a d'abord Ă©tĂ© exploitĂ© dans le film scĂ©narisĂ© par Joss Whedon, et sorti le , Buffy, tueuse de vampires, avec Kristy Swanson dans le rĂŽle-titre. La rĂ©alisatrice, Fran Rubel Kuzui, dĂ©crit le film comme « une comĂ©die de culture populaire sur ce que les gens pensent des vampires Â»[11]. Whedon n'est pas d'accord « J'avais Ă©crit un film effrayant Ă  propos d'une femme qui s'est Ă©mancipĂ©e, et ils en ont fait une comĂ©die lĂ©gĂšre. C'Ă©tait Ă  vous briser le cƓur Â»[12]. Le script reçut les Ă©loges du milieu cinĂ©matographique[13], contrairement au film[14].

En 1996, Gail Berman, une cadre de la Fox, contacte Whedon afin qu'il dĂ©veloppe le concept de Buffy dans une sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e[15]. Whedon explique qu'il a pensĂ© au « lycĂ©e comme un film d'horreur. Ainsi la mĂ©taphore est devenue le concept central de Buffy et c'est comme ça que je l'ai vendu Â»[16]. Les Ă©lĂ©ments surnaturels de la sĂ©rie servent ainsi de mĂ©taphore aux angoisses associĂ©es Ă  l'adolescence et au dĂ©but de l'Ăąge adulte[17]. Whedon a alors Ă©crit un pilote non diffusĂ© de 25 minutes[18] qui est montrĂ© aux chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision. La NBC, ne croyant pas dans le succĂšs d'une sĂ©rie qui serait Ă  la fois comique, horrifique et fĂ©ministe et dont le personnage principal Ă©tait une adolescente dotĂ©e de super-pouvoirs, dĂ©cline le concept, ainsi que la Fox, qui accepte de produire la sĂ©rie mais pas de la diffuser[8]. C'est finalement The WB, une chaĂźne rĂ©cente dĂ©sireuse d'attirer un public jeune, qui signe le contrat de diffusion avec Joss Whedon et qui assure la promotion de la sĂ©rie avec des clips sur l'Histoire de la Tueuse[19]. Le premier Ă©pisode est diffusĂ© le .

Attribution des rĂŽles[modifier | modifier le code]

Le rÎle-titre a été dévolu à Sarah Michelle Gellar, qui en 1995, à l'ùge de 18 ans, avait gagné l'Emmy Award de la meilleure jeune actrice de série dramatique[20]. Elle auditionna à l'origine pour le personnage de Cordelia Chase mais décida ensuite de tenter sa chance pour le rÎle de Buffy et le décrocha aprÚs plusieurs auditions[21]. Julie Benz, Charisma Carpenter, Elizabeth Anne Allen, Julia Lee et Mercedes McNab auditionnÚrent également pour ce rÎle mais en obtinrent finalement d'autres.

Anthony Stewart Head avait dĂ©jĂ  eu une carriĂšre prolifique, Ă  la fois en tant qu'acteur et chanteur[22] mais Ă©tait surtout connu aux États-Unis pour une sĂ©rie de publicitĂ©s pour la marque NescafĂ©[23] avant d'accepter le rĂŽle de Rupert Giles.

Contrairement aux autres acteurs réguliers de Buffy, Nicholas Brendon n'était pas un acteur expérimenté lorsqu'il a commencé la série. Il avait enchaßné les petits boulots, tels qu'assistant de production ou serveur. Il obtient le rÎle d'Alexander Harris aprÚs quatre jours d'auditions[24].

En 1996, le rĂŽle de Willow Rosenberg avait Ă©tĂ© initialement donnĂ© Ă  l'actrice Riff Regan lors de l'Ă©pisode pilote non diffusĂ© mais Alyson Hannigan auditionna pour le rĂŽle dans la sĂ©rie finale. Elle raconte qu'elle devait jouer la conversation oĂč Willow raconte Ă  Buffy qu'on lui avait volĂ© sa Barbie quand elle Ă©tait enfant et qu'elle en avait rĂ©cupĂ©rĂ© « la majoritĂ© Â». Alyson Hannigan a dĂ©cidĂ© d'en faire un Ă©vĂ©nement heureux et cela lui a permis de dĂ©finir le personnage[25]. Cette approche inattendue lui a permis de dĂ©crocher le rĂŽle.

L'entrée de la Torrance High School.

Tournage[modifier | modifier le code]

La sĂ©rie a Ă©tĂ© tournĂ©e en grande partie dans un des hangars de la ville de Santa Monica, prĂšs de Los Angeles, mais les scĂšnes se passant au lycĂ©e de Sunnydale sont tournĂ©es Ă  la Torrance High School, dans la ville de Torrance oĂč ont Ă©galement Ă©tĂ© filmĂ©s les extĂ©rieurs de la maison des Summers[26]. Les scĂšnes en extĂ©rieur se dĂ©roulant Ă  l'universitĂ© de Sunnydale ont quant Ă  elles Ă©tĂ© tournĂ©es Ă  UCLA alors que les nombreuses scĂšnes se dĂ©roulant dans un cimetiĂšre ont Ă©tĂ© filmĂ©es dans un cimetiĂšre fabriquĂ© de toutes piĂšces sur un parking des studios de Santa Monica ou dans l'Angelus-Rosedale Cemetery, au sud de Los Angeles[26].

Producteurs délégués[modifier | modifier le code]

Joss Whedon Ă©tait crĂ©ditĂ© en tant que producteur dĂ©lĂ©guĂ© tout au long de la sĂ©rie. Il Ă©tait Ă©galement show runner pendant les cinq premiĂšres saisons, c'est-Ă -dire scĂ©nariste en chef et responsable de toute la production. Marti Noxon lui a succĂ©dĂ© pour les saisons 6 et 7, car Whedon, en plus de s'investir dans l'Ă©criture et la rĂ©alisation de Buffy, s'occupait aussi d’Angel, Fray et Firefly.

Fran Rubel Kuzui[27] et son mari Kaz Kuzui[28] ont aussi été crédités en tant que producteurs délégués, mais n'ont pas participé à la série. Leurs droits et les royalties qu'ils touchent sont dus à leur investissement, ainsi que leur travail de production et de réalisation, sur le film Buffy, tueuse de vampires[29].

Scénaristes[modifier | modifier le code]

Mutant Enemy, une entreprise de production créée par Whedon en 1997, s'occupait de l'écriture des scénarios[30]. Les scénaristes les plus crédités[31] sont Joss Whedon (26 épisodes), Marti Noxon (23 épisodes), Jane Espenson (23 épisodes), David Fury (17 épisodes), Doug Petrie (17 épisodes), David Greenwalt (8 épisodes), Rebecca Rand Kirshner (8 épisodes), Drew Z. Greenberg (6 épisodes), Rob Des Hotel et Dean Batali (5 épisodes en collaboration), Steven S. DeKnight (5 épisodes) et Drew Goddard (5 épisodes)[32].

Jane Espenson a expliquĂ© le processus crĂ©atif en Ɠuvre lors de l'Ă©criture d'une saison de Buffy. Joss Whedon Ă©crit d'abord l'arc narratif, puis les scĂ©naristes Ă©crivent les Ă©pisodes individuels. Chaque script est annotĂ© par Whedon et ensuite corrigĂ© pour ĂȘtre Ă  nouveau annotĂ©, jusqu'Ă  ce que le produit final soit jugĂ© satisfaisant[33]. Pour Ă©crire un Ă©pisode particulier, les scĂ©naristes partent des situations Ă©motionnelles auxquelles Buffy devra faire face et comment cela interagira avec sa lutte contre les forces surnaturelles. Ensuite, l'Ă©pisode est dĂ©coupĂ© en actes et scĂšnes. À partir de cette dĂ©coupe, le scĂ©nariste crĂ©ditĂ© pour l'Ă©pisode Ă©crit la premiĂšre version du script, qui est relue par Whedon ou Noxon. Une deuxiĂšme version est alors Ă©crite et, aprĂšs une brĂšve rĂ©Ă©criture effectuĂ©e par le showrunner, la version finale est utilisĂ©e pour le tournage[34].

Diffusion et arrĂȘt de la sĂ©rie[modifier | modifier le code]

Aux États-Unis, la sĂ©rie a Ă©tĂ© diffusĂ©e du au sur le rĂ©seau The WB puis UPN[35]. The WB diffusa les cinq premiĂšres saisons de la sĂ©rie, qui apporta beaucoup de recettes, notamment publicitaires, Ă  la chaĂźne, mais un conflit sur la nĂ©gociation des salaires du casting et de l'Ă©quipe conduisit Ă  un non-renouvellement du contrat de diffusion[8], et c'est alors la chaĂźne UPN qui fit une offre et signa avec Joss Whedon un contrat de deux ans. Cette nouvelle chaĂźne permit aux scĂ©naristes d'aller plus loin et de porter Ă  l'Ă©cran des idĂ©es plus osĂ©es sans crainte de se faire censurer[8], mais, durant la saison 7, Sarah Michelle Gellar annonça qu'elle ne prolongerait pas son contrat, prĂ©fĂ©rant partir pendant que la sĂ©rie Ă©tait encore au sommet[36]. AprĂšs avoir briĂšvement envisagĂ© un changement d'actrice principale, Joss Whedon et UPN dĂ©cidĂšrent alors d'arrĂȘter la sĂ©rie.

Générique[modifier | modifier le code]

La musique du gĂ©nĂ©rique est composĂ©e et interprĂ©tĂ©e par le groupe Nerf Herder. Le groupe a Ă©tĂ© choisi par Whedon sur la suggestion d'Alyson Hannigan[5]. Pour Janet Halfyard, dans son essai Music, Gender, and Identity in Buffy the Vampire Slayer and Angel, « le gĂ©nĂ©rique commence par le son d'un orgue accompagnĂ© par le hurlement d'un loup. L'image est un ciel nocturne Ă©tincelant enchevĂȘtrĂ© de textes inintelligibles. Il est impossible de ne pas associer cela avec l'Ă©poque du film muet, Nosferatu le vampire et les conventions des films d'horreur en gĂ©nĂ©ral et de ceux de Hammer Film Productions[41] Â». Puis le thĂšme change :

« l'orgue est supplantĂ©e par un son agressif de guitare Ă©lectrique, replaçant ainsi [la sĂ©rie] dans la culture de la jeunesse actuelle Â»[41]. Le gĂ©nĂ©rique est ainsi une dĂ©viation post-moderne de l'horreur[41].

Deux Ă©pisodes ont eu un gĂ©nĂ©rique spĂ©cial : Que le spectacle commence, dont le gĂ©nĂ©rique respecte les codes des comĂ©dies musicales, et Superstar oĂč de nombreuses sĂ©quences avec le personnage Jonathan Levinson sont intĂ©grĂ©es, comme s'il Ă©tait le personnage principal de la sĂ©rie.

Musique[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Musique dans Buffy contre les vampires.

La bande-son de la sĂ©rie est composĂ©e d'un mĂ©lange de musique indĂ©pendante, rock et pop. Les compositeurs mettent environ une semaine Ă  enregistrer entre 14 et 30 minutes de musique pour chaque Ă©pisode[42]. Christophe Beck a affirmĂ© que l'Ă©quipe utilisait des ordinateurs et des synthĂ©tiseurs et ne pouvaient enregistrer qu'un ou deux « vrais Â» morceaux. MalgrĂ© cela, leur but Ă©tait de produire une orchestration dynamique qui rĂ©pondrait aux standards de la musique de films[42].

Au fur et Ă  mesure de la progression de la sĂ©rie, de plus en plus d'Ă©pisodes contiennent de la musique rock indĂ©pendante, gĂ©nĂ©ralement jouĂ©e quand les personnages se rendent au Bronze. John King, le responsable de la musique, explique qu'ils « aimaient inviter des groupes peu connus, dont la venue dans ce lieu soit crĂ©dible Â»[42]. Par exemple, le groupe fictif des Dingoes Ate My Baby Ă©tait jouĂ© par les Four Star Mary[43]. Bien que rarement mis en avant, des artistes cĂ©lĂšbres, tels que Sarah McLachlan[44],[45], Blink-182[46], Third Eye Blind[47] et The Dandy Warhols[48], ont pu ĂȘtre entendus dans la sĂ©rie, et certains, comme Aimee Mann[49],[50], Angie Hart[51], Cibo Matto[52], Michelle Branch[53] et K's Choice[54], sont mĂȘme apparus Ă  l'Ă©cran jouant sur la scĂšne du Bronze.

La popularitĂ© de la musique dans la sĂ©rie a permis la sortie de plusieurs albums : Buffy The Vampire Slayer : The Album[55], Radio Sunnydale[56], la bande originale de Que le spectacle commence[57],[58],[59], Buffy the Vampire Slayer: The Score, qui contient une sĂ©lection d'Ă©pisodes mis en musique par Christophe Beck, et Buffy the Vampire Slayer Collection, coffret de 4 cd paru en 2018, limitĂ© Ă  3 000 exemplaires, et regroupant une large sĂ©lection des musiques originales des saisons 2 Ă  7.

Format[modifier | modifier le code]

L'histoire de Buffy est racontĂ©e sous forme de feuilleton tĂ©lĂ©visĂ© ; chaque Ă©pisode raconte une histoire originale tout en contribuant Ă  l'avancement d'un arc narratif plus grand[17]. L'arc est dĂ©coupĂ© en saisons, marquĂ©es par la montĂ©e en puissance puis la dĂ©faite d'un puissant antagoniste. La sĂ©rie mĂ©lange plusieurs genres : horreur, action, fantasy urbaine, drame, comĂ©die romantique, mĂ©lodrame, farce, screwball comedy et mĂȘme comĂ©die musicale. Si les deux premiĂšres saisons marquent un clivage entre les Ă©pisodes indĂ©pendants et les Ă©pisodes liĂ©s Ă  l'intrigue gĂ©nĂ©rale de la saison, Ă  partir de la saison 3, la sĂ©rie devient de plus en plus feuilletonnante.

La narration est centrée sur Buffy et son groupe d'amis, surnommés collectivement le Scooby-gang, qui tentent de concilier leur lutte contre les forces du mal avec leurs vies sociales compliquées[17],[60]. Chaque saison met en place un arc narratif complexe, dominé par une menace qui se dévoile progressivement. Ce dispositif laisse aussi de la place à des épisodes typiques présentant un méchant vaincu à la fin de l'épisode[60].

Chaque saison, Ă  l'exception de la quatriĂšme, se termine par « un Ă©pisode d'apothĂ©ose mettant en scĂšne le combat ultime[60] Â» contre la menace, combat souvent douloureux. Cela fait de Buffy une Ă©popĂ©e, qui se dĂ©marque cependant du genre par un grand souci d'authenticitĂ© et de rĂ©alisme psychologique[60].

Chaque saison, à l'exception de la sixiÚme, se termine sur une fin ouverte, et non pas un cliffhanger, ceci afin de ne pas frustrer les téléspectateurs en cas de non-renouvellement de la série, et leur offrir une fin. La série ayant été renouvelée de façon certaine à la fin de la saison 6, l'équipe de production se permit toutefois à cette occasion une entorse à la rÚgle.

Lors des premiĂšres saisons, les principaux adversaires de Buffy et de ses amis sont des vampires mais, au fur et Ă  mesure de l'avancement de la sĂ©rie, les antagonistes sont de plus en plus diversifiĂ©s[rĂ©f. nĂ©cessaire]. Les enquĂȘtes de dĂ©tective, les combats (Ă  mains nues ou Ă  l'arme blanche) et l'utilisation de la magie sont des Ă©lĂ©ments rĂ©currents des Ă©pisodes de la sĂ©rie.

Inspiration[modifier | modifier le code]

Durant la premiĂšre saison de la sĂ©rie, le crĂ©ateur Joss Whedon l'a dĂ©crit comme Ă©tant « une rencontre entre Angela, 15 ans et X-Files Â»[61], soit un mĂ©lange des angoisses de l'adolescence et de surnaturel. Il a Ă©galement citĂ© le film La Nuit de la comĂšte comme une influence majeure[62] et reconnu que le personnage de Kitty Pryde avait influencĂ© celui de Buffy[63]. De maniĂšre gĂ©nĂ©rale, il a toujours voulu se servir du clichĂ© des films d'Ă©pouvante, oĂč la jeune fille blonde se fait assassiner par une crĂ©ature, afin de l'inverser, pour que ce soit la jeune fille blonde qui rĂšgle son compte au monstre[9]. La sĂ©rie parodie de nombreux Ă©lĂ©ments utilisĂ©s dans les films et les romans d'horreur et les clins d'Ɠil au folklore et Ă  la mythologie propres Ă  ce cinĂ©ma et Ă  cette littĂ©rature y sont frĂ©quents[64].

Épisodes[modifier | modifier le code]

La premiÚre saison compte douze épisodes, alors que les saisons 2 à 7 en comptent vingt-deux chacune. La série comporte donc au total 144 épisodes d'une durée d'environ 40 minutes (excepté l'épisode Que le spectacle commence qui dure presque 50 minutes).

ThĂšmes et analyses[modifier | modifier le code]

Un parcours initiatique[modifier | modifier le code]

Enfants, adolescents, adultes[modifier | modifier le code]

Les interprĂštes de Willow et Tara, Alyson Hannigan et Amber Benson, en octobre 2004.

Buffy contre les vampires peut ĂȘtre lu comme la mĂ©taphore du passage de l'adolescence Ă  l'Ăąge adulte et des conflits qu'il suscite. Le romancier et essayiste Martin Winckler, auteur de nombreuses analyses sur les sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es, prĂ©sente Buffy comme « l'Ă©popĂ©e d'un groupe d'adolescents face aux dĂ©mons de la vie Â»[65].

Joss Whedon a expliquĂ© qu'un des thĂšmes majeurs de sa sĂ©rie Ă©tait l'incomprĂ©hension des adultes Ă  l'Ă©gard des adolescents. Il s'appuie notamment sur un passage de l'Ă©pisode Bienvenue Ă  Sunnydale 2/2, oĂč Joyce, la mĂšre de Buffy interdit Ă  sa fille de sortir le soir, pensant que l'adolescente veut s'amuser. L'adulte, persuadĂ©e d'incarner la raison et la responsabilitĂ©, prĂ©tend savoir ce que pense Buffy : « Si tu ne sors pas, ce sera la fin du monde Â». Selon Whedon, cette phrase est prononcĂ©e par Joyce sur un mode ironique, mais il s'avĂšre que c'est ce que pensent rĂ©ellement les adolescents[5]. Pour lui, ce dialogue « symbolise le message de la sĂ©rie, Ă  savoir qu'il est difficile d'ĂȘtre un adolescent Â» incompris des adultes. Toujours selon Whedon, la fin de la scĂšne, oĂč Buffy cherche son matĂ©riel de Tueuse, cachĂ© dans le fond secret d'un coffre, sous ses affaires et jouets d'enfance, est une « mĂ©taphore visuelle Â» de ce qu'on ressent quand on est jeune[5].

La mĂ©taphore est un moyen souvent utilisĂ© dans la sĂ©rie pour Ă©voquer les divers problĂšmes que peuvent rencontrer les adolescents ou les jeunes adultes. Dans la sĂ©rie, ces problĂšmes prennent l'apparence du surnaturel : une mĂšre trop possessive qui veut rĂ©genter la vie de sa fille (SortilĂšges), un beau-pĂšre dont l'apparence dĂ©bonnaire cache en rĂ©alitĂ© un monstre sans cƓur (Le FiancĂ©), une jeune lesbienne craignant d'ĂȘtre rejetĂ©e Ă  cause de son orientation sexuelle (Les Liens du sang), un petit ami qui devient une tout autre personne aprĂšs la premiĂšre relation sexuelle (Innocence), la drogue (DĂ©pendance)[17]. Pour Robert Bianco, journaliste Ă  USA Today, les monstres de la sĂ©rie sont la mĂ©taphore des problĂšmes que chaque ĂȘtre humain rencontre dans la vie, ces problĂšmes prennent Ă  nos yeux une apparence monstrueuse et nous voyons ceux qui en sont la cause comme des monstres[66].

Responsabilités et engagement[modifier | modifier le code]

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Buffy doit lutter constamment entre son devoir de tueuse de vampires et toutes les contraintes et les sacrifices que cela implique, notamment au niveau de sa vie sociale. Pour le professeur de philosophie Sandra Laugier, son obstination Ă  mettre son devoir au-dessus de tout la place dans une morale kantienne[67]. Pour Scott Stroud, Buffy est continuellement dĂ©chirĂ©e entre son devoir et ses dĂ©sirs. Le point culminant de cette dĂ©chirure est atteint lorsqu'elle accepte de sacrifier sa vie Ă  la place de sa sƓur pour sauver le monde. Cependant, ce n'est que lors de la saison suivante qu'elle fait totalement face Ă  ses responsabilitĂ©s envers ses proches et la communautĂ©, en continuant ses activitĂ©s de Tueuse malgrĂ© son manque de motivation et en accomplissant Ă  cĂŽtĂ© un travail ingrat afin de pourvoir aux besoins de son foyer[68].

Buffy passe son temps Ă  rĂ©pĂ©ter qu'elle voudrait une vie normale et que ce « job Â» de tueuse ne lui apporte que des ennuis. Pendant trĂšs longtemps, Buffy voit sa mission comme une corvĂ©e dont elle se passerait volontiers, bien que Kendra (la tueuse activĂ©e aprĂšs la brĂšve mort de Buffy) tente de lui expliquer qu'ĂȘtre tueuse c'est bien plus qu'un travail, cela fait partie de leur identitĂ©. Buffy va aussi dĂ©couvrir au fil du temps que mĂȘme si elle est aidĂ©e et Ă©paulĂ©e par ses amis, les choix finaux lui reviennent toujours et qu'elle a le sort du monde entre ses mains. Elle dĂ©couvre aussi qu'en elle il y a deux facettes : la tueuse et l'ĂȘtre humain et que parfois elle est obligĂ©e de se couper de la partie « humaine Â» pour parvenir Ă  faire les bons choix (elle l'explique Ă  Alex et Willow lorsque la question de tuer Anya, redevenue un dĂ©mon vengeur, se pose).

Kendra voit sa mission de tueuse comme une mission sacrĂ©e Ă  accomplir pour le bien du monde. Elle refoule ses Ă©motions pensant qu'elles ne peuvent que l'empĂȘcher de bien accomplir sa destinĂ©e. C'est en voyant Buffy se battre pour sauver ceux qu'elle aime qu'elle dĂ©couvre qu'ĂȘtre une tueuse est plus qu'un honneur, une mission sacrĂ©e ou un travail, cela fait partie de leur identitĂ© profonde et elle essaie de le faire comprendre Ă  Buffy (Kendra, partie 2).

Faith voit sa mission comme un jeu, une grande aventure qui lui donne tous les droits. Elle sauve le monde, elle peut donc se permettre d'ĂȘtre au-dessus de la masse, au-dessus des lois. Sa philosophie de vie (« Tu veux, tu prends, tu as Â»), qu'elle applique aussi bien Ă  sa vie de tous les jours qu'Ă  sa vie de tueuse, tente Buffy, qui finit par se rendre compte avant Faith qu'une tueuse est censĂ©e se montrer garante d'un certain ordre moral, mĂȘme si sa mission primaire est de tuer.

Homosexualité[modifier | modifier le code]

Les scénaristes et producteurs de la série ont pris le parti, avec Tara et Willow puis Kennedy, de mettre en scÚne un couple homosexuel sans en faire un sujet particulier. En effet ce fut le premier assumé à la télévision sans volonté de créer une émulation chez le spectateur. Le sujet est abordé de maniÚre simple sans en faire un taboo brisé ou un acte de marketing[69].

Une série (post) féministe[modifier | modifier le code]

Lutte contre des figures patriarcales[modifier | modifier le code]

La sĂ©rie est placĂ©e sous le signe de la lutte contre ce qui est couramment appelĂ© par les fĂ©ministes et les chercheurs en sciences humaines le systĂšme patriarcal ; ainsi de par la puissance accordĂ©e aux femmes certains hommes y ont mĂȘme vu de la misandrie Ă  cause du portrait assez peu flatteur que l'on accorde aux hommes dans la sĂ©rie. Dans la sĂ©rie, Buffy ou ses amis rejettent Ă  un moment ou un autre les figures d'autoritĂ© les entourant, que ce soit les principaux du lycĂ©e (le Principal Flutie, le Principal Snyder), les Observateurs (Rupert Giles, Wesley Wyndam-Pryce), le Maire Richard Wilkins III, le beau-pĂšre Ted, la mĂšre de Buffy Joyce Summers ou les parents en gĂ©nĂ©ral. Toutes ces figures d'autoritĂ© se retrouvent rejetĂ©es, font l'objet d'un affrontement. Si Buffy prĂ©sente aussi l'histoire d'adolescents qui s'apprĂȘtent Ă  devenir adultes, cette Ă©tape passe par l’opposition aux figures patriarcales, et donc par l'Ă©mancipation, l'affranchissement vis-Ă -vis de toute autoritĂ©.

Le pouvoir féminin[modifier | modifier le code]

Le pouvoir fĂ©minin est exprimĂ© par le fait que l'habituelle blonde est ici l'hĂ©roĂŻne de la sĂ©rie, Buffy, avec une force hors du commun et un instinct trĂšs fort. Cette force physique est complĂ©tĂ©e par sa force morale qui lui permet de combattre les antagonistes qui deviennent de plus en plus forts, au fur et Ă  mesure des saisons. C'est surtout une Ă©volution des personnages principaux qui est importante dans cette sĂ©rie :

  • Buffy Summers est l'hĂ©roĂŻne de la sĂ©rie, la tueuse de vampires. Elle n'est pas infaillible, elle apprend de ses erreurs et c'est ainsi qu'elle arrive Ă  vaincre ses dĂ©mons. Cela fait aussi partie du pouvoir fĂ©minin, c'est une force morale qui permet de dĂ©passer les Ă©checs pour en faire une force.
  • Cordelia Chase a un physique trĂšs attractif et une personnalitĂ© forte. Au dĂ©but de la premiĂšre saison, elle se soucie beaucoup de l'avis d'autrui et de son apparence. Sans changer son apparence, elle apprend Ă  avoir plus confiance en elle et Ă  son propre jugement ; elle s'affirme en tant que femme.
  • Willow Rosenberg est, dans la premiĂšre saison, considĂ©rĂ©e comme une intellectuelle ringarde, qu'on pourrait notifier de geek, elle est timide et se laisse « marcher dessus Â». GrĂące Ă  l'aide de ses amis Buffy et Alex, par la suite Oz et Tara et le combat des dĂ©mons, elle va avoir de plus en plus confiance en elle. Il y a aussi le fait qu'elle devienne une sorciĂšre trĂšs puissante, en apprenant et en puisant dans sa force intĂ©rieure. Ces pouvoirs de sorcellerie peuvent ĂȘtre une mĂ©taphore du fait qu'elle a rĂ©ussi Ă  puiser sa force intĂ©rieure fĂ©minine.
  • Tara Maclay apparaĂźt Ă  partir de la quatriĂšme saison. Au dĂ©but, c'est une incarnation de la fĂ©minitĂ© par son physique, son attitude, mais aussi son cĂŽtĂ© fragile. Elle Ă©volue aussi au long des saisons pour devenir une femme plus forte et s'Ă©mancipe des valeurs patriarcales familiales. Elle assume aussi sa sexualitĂ© et son amour.
  • Anya Jenkins est prĂ©sentĂ©e comme la fĂ©ministe brute qui souhaite uniquement faire souffrir les hommes qui font du mal aux femmes. Elle pense que les femmes sont supĂ©rieures aux hommes et a du mal avec les relations « humaines Â» (en sachant que c'Ă©tait un dĂ©mon vengeur pendant plusieurs annĂ©es). Sa rencontre avec Alex lui apprend le pouvoir de l'amour, ce qui l'adoucit.

Le pouvoir féminin exprimé dans la série est donc la force d'évolution, de combat face aux stéréotypes et de trouver sa voie. Cela n'est pas trÚs différents que le pouvoir masculin, mais c'était l'une des premiÚres séries diffusés à l'international qui montrait ses évolutions et la liberté totale de la femme.

Pour le romancier Tristan Garcia, « Buffy, c'est l'Ă©mergence d'une des premiĂšres figures fĂ©minines autonomes Â» qui assume pleinement sa fĂ©minitĂ©[67]. Pour Matt Roush, de TV Guide, la sĂ©rie tout entiĂšre est une allĂ©gorie du fĂ©minisme[66].

Féminité et masculinité[modifier | modifier le code]

Le rĂŽle traditionnel de l'homme en tant que guerrier et celui de la femme en tant que celle qui doit assurer ses arriĂšres est inversĂ© dans cette sĂ©rie, au nom d'une certaine conception de l'Ă©galitĂ© des sexes, la femme y devient le sexe fort et l'homme le sexe faible. C'est cette inversion des rĂŽles qui fascine les adolescents, ce qui explique le succĂšs de la sĂ©rie auprĂšs d'eux ; la virilitĂ© est ici fĂ©minine, la femme y est toute-puissante, elle tue, Ă©chafaude des plans retors pour prendre le pouvoir, tandis qu'une partie des personnages masculins sont maladroits, timides et Ă©motifs, fascinĂ©s par la puissance de ces femmes, et comptent sur le courage de ces guerriĂšres pour s'en sortir.

NĂ©anmoins, Vivian Sobchak, doyenne de l'UCLA School of Theater, Film and Television, n'est pas d'accord avec ce point, trouvant que la sĂ©rie, mĂȘme si elle traite principalement de la condition actuelle de la femme, porte Ă©galement un regard positif sur les hommes, les reprĂ©sentant dans toute leur diversitĂ©, avec leurs forces et leurs faiblesses, ce qui permet aux tĂ©lĂ©spectateurs de s'identifier Ă  eux[66].

Les premiĂšres minutes de la sĂ©rie montrent que l'homme peut ĂȘtre la victime, alors que la jeune femme blonde en apparence fragile, que tout spectateur pense vulnĂ©rable, est le prĂ©dateur. Le dernier Ă©pisode de la sĂ©rie est une rĂ©ponse Ă  cette premiĂšre scĂšne. En effet la tirade de Buffy aux Tueuses potentielles explique que le pouvoir qui lui a Ă©tĂ© accordĂ© vient du bon vouloir d'hommes, ce qui renvoie Ă  l'idĂ©e que les hommes ont volĂ© ou se sont appropriĂ© un pouvoir qui ne leur appartenait qu'en partie. Buffy pousse les Tueuses potentielles Ă  se rĂ©volter et Ă  reprendre ce pouvoir qui leur revient[70],[71],[72].

La rédemption[modifier | modifier le code]

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Le thĂšme de la rĂ©demption est un thĂšme rĂ©guliĂšrement exploitĂ© au cours de la sĂ©rie, Ă  tel point que le premier Ă©pisode de la derniĂšre saison porte ce titre en version française. Dans les religions, la rĂ©demption est le rachat des pĂȘchĂ©s pour la purification de l'Ăąme. En revanche, dans Buffy, ce thĂšme exploite plutĂŽt les remords et la culpabilitĂ© des personnages face aux mauvaises actions qu'ils ont commises dans leur passĂ© et les moyens qu'ils mettent en Ɠuvre pour se faire pardonner. Les trois principaux exemples de rĂ©demption Ă  travers la sĂ©rie sont celles respectivement d'Angel, Spike et Willow Rosenberg.

Angel est en effet un vampire dotĂ© d'une Ăąme Ă  la suite d'une malĂ©diction, afin d'expier par le remords les crimes qu'il a commis en tant que « mĂ©chant Â» vampire. Dans Buffy, Angel apparaĂźt pour la premiĂšre fois aprĂšs avoir effectuĂ© sa rĂ©demption. Malheureusement, il redevient Angelus, le versant malĂ©fique d'Angel, aprĂšs sa premiĂšre nuit d'amour avec la Tueuse (saison 2). Le vampire rĂ©cupĂšre son Ăąme et dĂ©cide de quitter Buffy (saison 3). Ce thĂšme est par la suite encore plus exploitĂ© dans la sĂ©rie dĂ©rivĂ©e Angel dont il est le hĂ©ros.

Spike est prĂ©sentĂ© au cours de la saison 2 comme un vampire aux idĂ©es malĂ©fiques pour qui la rĂ©demption n'a aucun intĂ©rĂȘt. Cependant, au cours de la saison 4, une puce, implantĂ©e dans son cerveau par l'Initiative l'empĂȘche de faire du mal Ă  un ĂȘtre humain. DĂšs lors, sa rĂ©demption commence et se dĂ©roule sur les trois derniĂšres saisons de la sĂ©rie, puis Ă©galement dans Angel, la sĂ©rie dĂ©rivĂ©e, lors de sa derniĂšre saison. C'est son amour pour Buffy qui lui permet de se repentir une premiĂšre fois. Mais les deux amants rompent et, dĂ©sespĂ©rĂ©, il quitte Sunnydale pour rĂ©cupĂ©rer son Ăąme (saison 6). Sur l'ensemble de la saison 7, son repentir apparaĂźt comme complet, aprĂšs ĂȘtre passĂ© notamment par la folie et s'ĂȘtre confrontĂ© Ă  Robin Wood, le fils d'une des deux tueuses qu'il a tuĂ©es. Dans le dernier Ă©pisode de Buffy, Spike se sacrifie pour sauver le monde, achevant ainsi son parcours de rĂ©demption[73], avant d'ĂȘtre ressuscitĂ© dans la sĂ©rie Angel.

L'évolution de Willow est bien plus complÚte et se conclut par une rédemption moins complexe que celles des deux vampires. Au cours de la saison 6, la jeune femme tombe en effet dans l'enfer de la dépendance à la magie, comparaison avec la drogue dans le monde réel. Sa guérison débute aprÚs que Tara a rompu avec elle et que son attitude irresponsable a failli tuer Dawn. Elle est longue et délicate et Willow doit dire adieu à son amie Amy. La sorciÚre parvient finalement à redevenir une jeune femme normale qui n'abuse pas de la magie. Néanmoins, elle fait une rechute lors de l'assassinat de Tara et devient l'espace de quelques épisodes Dark Willow. Durant ce laps de temps, elle tue Warren et tente de provoquer la fin du monde. Alex la ramÚne à la raison juste à temps, mais Willow a du mal à se remettre du meurtre qu'elle a commis. Sa rédemption passe par la culpabilité, l'exil en Angleterre, en compagnie de Giles, par la peur d'affronter ses amis, puis par un retour à la vie normale. Lors de son premier baiser avec Kennedy, la culpabilité de trahir la mémoire de Tara reprend néanmoins le dessus. Là encore c'est l'amour qui permet la rédemption de ce personnage tourmenté. Mais Willow reste à jamais fragile à cause de la magie.

En conclusion, la rĂ©demption est un thĂšme abordĂ© sous trois aspects diffĂ©rents tout au long de la sĂ©rie. CompliquĂ©e pour les personnages, cette rĂ©demption est toujours facilitĂ©e par la prĂ©sence de l'amour dans la vie des diffĂ©rents protagonistes en quĂȘte du pardon.

L'Autre[modifier | modifier le code]

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Dans l'imaginaire amĂ©ricain, le vampire est souvent une reprĂ©sentation des minoritĂ©s ethniques, de l'Autre, mais pour Rhonda Wilcox, spĂ©cialiste universitaire de la sĂ©rie, Buffy nous dĂ©montre que l'Autre c'est nous-mĂȘmes, l'hĂ©roĂŻne de la sĂ©rie Ă©tant par ailleurs la premiĂšre Ă  entretenir des relations amoureuses avec des vampires malgrĂ© son rĂŽle de Tueuse[67].

La sĂ©rie dĂ©montre aussi comment la prĂ©sence de l'Autre peut ĂȘtre essentielle dans la vie. Jusqu'Ă  prĂ©sent, les Tueuses Ă©taient toujours solitaires et n'avaient que des relations professionnelles avec leurs Observateurs. Cela les menait souvent Ă  une mort prĂ©maturĂ©e. Buffy a des amis, une famille, un Observateur avec qui elle entretient une relation pĂšre/fille, des petits amis. Des gens qui souvent lui apportent l'aide physique ou intellectuelle qui pourrait lui manquer pour vaincre. Son entourage est aussi une raison perpĂ©tuelle de lutter sans baisser les bras, elle ne se bat pas que pour sauver des inconnus, elle se bat aussi pour permettre Ă  des gens qu'elle aime, qu'elle connaĂźt, de continuer Ă  vivre dans un monde qu'elle voudrait plus paisible. Ses amis sont sa raison de se battre, de survivre.

Comme parfait contre-exemple de cela, il y a les personnages de Kendra et Faith, autres Tueuses apparues dans la sĂ©rie, qui constituent des sortes de miroirs mettant en avant Ă  quel point Buffy est une Tueuse s'Ă©loignant de la figure traditionnelle de ces personnages. Kendra et Faith accentuent la spĂ©cificitĂ©, le cĂŽtĂ© unique de Buffy, en forçant le trait sous deux aspects diffĂ©rents, Ă  travers deux figures opposĂ©es : si Kendra reprĂ©sente une Tueuse soumise Ă  une autoritĂ© et des rĂšgles trĂšs strictes, au point mĂȘme, peut-ĂȘtre d'Ă©touffer sa personnalitĂ©, Faith reprĂ©sente le rejet de toute forme d'autoritĂ© et de toute rĂšgle, soit une Tueuse ingĂ©rable et incontrĂŽlable, faisant peu de cas de l'autoritĂ© ou des ordres des Observateurs. Elles reprĂ©sentent ce que Buffy aurait pu ĂȘtre sans son entourage. Cela prouve donc que finalement, la solitude rituelle qui caractĂ©rise les tueuses depuis la nuit des temps peut se rĂ©vĂ©ler ĂȘtre leur plus grande faiblesse.

Mythes californiens[modifier | modifier le code]

Boy Tonkin, dans le chapitre « Entropy as demon Â» de Reading the Vampire Slayer, souligne le parallĂšle entre le sous-sol californien, thĂ©Ăątre de la subduction de la plaque pacifique sous la plaque nord-amĂ©ricaine et la plaque Juan de Fuca, et la Bouche de l'Enfer situĂ©e sous la bibliothĂšque du lycĂ©e, portail entre les mondes humain et dĂ©moniaque[74]. De mĂȘme, il note le lien entre la Moisson Ă©voquĂ©e dans l'Ă©pisode du mĂȘme nom, censĂ©e se produire « une fois par siĂšcle Â» et les inondations majeures en Californie, qui se produisent elles aussi tous les cent ans[75]. Enfin, Tonkin remarque le rapport entre les attaques d'ours, cougars et meutes de coyotes et les attaques de loup-garous ainsi que la meute dĂ©vorant le principal Flutie dans l'Ă©pisode Les HyĂšnes de la sĂ©rie[76].

DVD et produits dérivés[modifier | modifier le code]

Buffy contre les vampires a été commercialisée en DVD et a donné naissance à une large gamme de produits, officiels ou non, et notamment une série dérivée, des romans, des comics et des jeux vidéo. Le succÚs de la série a entraßné la création du terme Buffyverse pour désigner l'univers fictif dans lequel les histoires relatives à Buffy prennent place[77].

DVD[modifier | modifier le code]

Saison Date de sortie Contenu
Zone 1 Zone 2
1 Voir Saison 1 de Buffy contre les vampires
2 Voir Saison 2 de Buffy contre les vampires
3 Voir Saison 3 de Buffy contre les vampires
4 Voir Saison 4 de Buffy contre les vampires
5 Voir Saison 5 de Buffy contre les vampires
6 Voir Saison 6 de Buffy contre les vampires
7 Voir Saison 7 de Buffy contre les vampires
Intégrale Reprend l'intégralité des sept saisons dans un coffret

Série dérivée et projets abandonnés[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Angel (sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e).

AprĂšs la saison 3 de Buffy contre les vampires, les personnages d'Angel, Cordelia et Wesley quittent Sunnydale pour Los Angeles. La sĂ©rie Angel, crĂ©Ă©e par Joss Whedon et David Greenwalt, raconte leur histoire. Lors de la cinquiĂšme et derniĂšre saison de cette sĂ©rie, les personnages de Spike et Harmony rejoignent Ă©galement le gĂ©nĂ©rique et plusieurs des personnages principaux de la sĂ©rie Buffy font de brĂšves apparitions dans Angel, notamment Buffy elle-mĂȘme, Willow, Faith, Oz et Andrew. De son cĂŽtĂ©, le personnage d'Angel continue lui aussi Ă  apparaĂźtre occasionnellement dans Buffy.

L'Ă©quipe autour de Joss Whedon, Ă  la fĂȘte de fin de la sĂ©rie, le 18 avril 2003.

Pour pallier la fin de la sĂ©rie principale, plusieurs productions furent envisagĂ©es pour poursuivre l'exploitation du Buffyverse, l'univers Ă©tabli dans la sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e. On envisagea par exemple un tĂ©lĂ©film sur le personnage de Spike, l'un des personnages les plus populaires de la sĂ©rie[78]. On pensa Ă©galement Ă  lancer une sĂ©rie ou un tĂ©lĂ©film focalisĂ© sur le personnage de Rupert Giles, qui se serait appelĂ© Ripper (soit le surnom de Giles utilisĂ© dans ses jeunes annĂ©es, et qui fait rĂ©fĂ©rence au cĂŽtĂ© sombre du personnage)[79]. Enfin, on envisagea de lancer Ă©ventuellement un spin-off autour du personnage de Dawn, projet Ă©cartĂ© faute Ă  un personnage peu apprĂ©ciĂ© des fans, ou un spin-off autour du personnage de Faith. Mais dans ce cas prĂ©cis, c'est l'actrice Eliza Dushku elle-mĂȘme qui refusa cette idĂ©e, prĂ©fĂ©rant se lancer dans d'autres sĂ©ries et d'autres rĂŽles[80]. Aucun de ces projets, quel que soit leur Ă©tat d'avancement, n'aboutit sur quelque chose de concret et furent abandonnĂ©s les uns aprĂšs les autres. Joss Whedon, interrogĂ© Ă  ce sujet lors d'un panel au Comic-Con de San Diego en 2011, a indiquĂ© ne plus vouloir y faire rĂ©fĂ©rence ou en parler.

Le 21 juillet 2018, Fox 21 Television Studios annonce qu'un reboot de Buffy contre les vampires est en développement. La nouvelle tueuse de vampires sera interprétée par une actrice afro-américaine[81].

Comics[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Comics de Buffy contre les vampires.

Parmi les comics de Buffy contre les vampires, certains sont des rĂ©Ă©critures des Ă©pisodes de la sĂ©rie ; d'autres approfondissent l'histoire de personnages ; enfin, Buffy contre les vampires, Saison huit et les quatre saisons suivantes sont dans la continuitĂ© de la sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e, tout comme Angel: After the Fall est dans la continuitĂ© d’Angel. Toujours dans cette mĂȘme continuitĂ©, Willow, Spike et Faith sont Ă©galement mis Ă  l'honneur dans Willow : Wonderland, Spike : Un sombre refuge et Angel & Faith.

Le comic Fray prĂ©sente les aventures d'une Tueuse du futur. Ce comics exploite le mĂȘme univers fictionnel dans un contexte futuriste, et une des armes apparues dans cette sĂ©rie, la Faux, rĂ©apparaĂźt dans la saison 7 de Buffy.

Chez Dark Horse Comics (1998-2018)[modifier | modifier le code]

En continuité avec la série[modifier | modifier le code]

Chez BOOM! Studios (dĂšs 2019)[modifier | modifier le code]

Reboot Comics[modifier | modifier le code]

  • dĂšs 2019 : Buffy contre les vampires Reboot

Romans[modifier | modifier le code]

Parmi les romans et nouvelles de Buffy contre les vampires, on peut noter des novellisations d'épisodes ainsi que des histoires écrites par des personnes non membres de l'équipe de création de la série. Ces histoires ne sont généralement pas considérées comme canoniques et sont supposées se passer dans un monde alternatif, sur le principe des fanfictions.

Projet particulier[modifier | modifier le code]

En octobre 2007, la femme de lettres Chloé Delaume publie La nuit je suis Buffy Summers, expérimentation littéraire et tentative de livre-jeu créé à partir de l'univers de la série Buffy contre les vampires.

Jeux vidéo[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Jeux vidĂ©o Buffy contre les vampires.

Six jeux vidĂ©o reprennent l'univers de Buffy contre les vampires. Bien que la plupart des acteurs leur aient prĂȘtĂ© leurs voix, ces jeux ne sont pas considĂ©rĂ©s comme faisant partie du canon.

Jeux de rĂŽle[modifier | modifier le code]

Un jeu de rÎle basé sur la série est sorti en 2002. C'est à cette occasion que Joss Whedon a révélé le nom de famille de Faith, Lehane.

Jeu de société[modifier | modifier le code]

  • Buffy the Vampire Slayer - The Game est un jeu de plateau Ă©ditĂ© par Hasbro et MB en 2000.
  • Buffy contre les vampires - Menace sur Sunnydale est jeu de plateau Ă©ditĂ© par Tilsit en 2001.
  • Buffy the Vampire Slayer - Chess Set est un jeu d’échecs Ă©ditĂ© par Trademark Toys Ltd en 2001.
  • Buffy contre les vampires - Action Quizz est un jeu de plateau Ă©ditĂ© par Tilsit en 2003.
  • Top Trumps - Buffy the Vampire Slayer est un jeu de cartes Ă©ditĂ© par Winning Moves en 2003.
  • Buffy the Vampire Slayer - The Board Game est un jeu de plateau Ă©ditĂ© par Jasco Games en 2016.
  • Legendary - Buffy the Vampire Slayer est un jeu de plateau Ă©ditĂ© par Upper Deck en 2017.
  • Buffy the Vampire Slayer - The Board Game: Friends & Frenemies est une extension pour le jeu de plateau Ă©ditĂ©e par Jasco Games en 2018.

Jeux de cartes Ă  collectionner[modifier | modifier le code]

Le jeu de cartes à jouer Buffy contre les vampires est sorti en 2001. En janvier 2004, Score Entertainment a annoncé qu'il ne possédait plus les droits d'exploitation et donc qu'aucune extension ne verrait le jour.

Accueil[modifier | modifier le code]

Audiences[modifier | modifier le code]

Saisons Nombre

d'Ă©pisodes

Jour et heure

de diffusion

Drapeau des États-Unis Diffusion originale sur The WB & UPN AnnĂ©e Audience (en millions)
Drapeau des États-Unis États-Unis Drapeau de la France France
DĂ©but de saison Fin de saison Moyenne

(rediffusions incluses)

Moyenne
1 12 Lundi Ă  21 h

(Sur le réseau The WB)

10 mars 1997 02 juin 1997 1997 3,7[82]
2 22 Lundi Ă  21 h
(jusqu'au 19 janvier 1998)

Mardi Ă  20 h
(Ă  partir du 20 janvier 1998)

15 septembre 1997 19 mai 1998 1997-1998 5,2[82]
3 22 Mardi Ă  20 h 29 septembre 1998 19 juillet 1999 1998-1999 5,3[83]
4 22 Mardi Ă  20 h 05 octobre 1999 23 mai 2000 1999-2000 5,1[82]
5 22 Mardi Ă  20 h 26 septembre 2000 22 mai 2001 2000-2001 4,6

(5,2 sans rediffusions)[84]

6 22 Mardi Ă  20 h

(Sur le réseau UPN)

2 octobre 2001 21 mai 2002 2001-2002 4,3

(5,4 sans rediffusions)[85]

7 22 Mardi Ă  20 h 24 septembre 2002 20 mai 2003 2002-2003 3,9

(4,4 sans rediffusions)[86]

RĂ©compenses[modifier | modifier le code]

La série a gagné de nombreuses récompenses, notamment les Saturn Awards[87] de la meilleure série télévisée en 1998, 2001 et 2002 et de la meilleure actrice de télévision pour Sarah Michelle Gellar en 1999, l'Emmy Award[2] de la meilleure musique originale en 1998 pour les compositions de Christophe Beck, et les SFX Awards de la meilleure série télévisée en 2004 et des meilleurs acteur et actrice de télévision pour les interprétations de James Marsters et Sarah Michelle Gellar en 2002 et 2004.

Impact[modifier | modifier le code]

Anthony Stewart Head et Nicholas Brendon lors de la convention de fans SlayerCon Ă  Oakland en 2004.

Monde universitaire[modifier | modifier le code]

Article dĂ©taillĂ© : Études sur Buffy.

Buffy a attirĂ© l'intĂ©rĂȘt de spĂ©cialistes universitaires de la culture populaire dans le cadre de leurs Ă©tudes sur ce sujet et la sĂ©rie a Ă©tĂ© incluse comme sujet d'Ă©tude littĂ©raire et d'analyse[88]. La National Public Radio a dĂ©crit Buffy comme Ă©tant « tout spĂ©cialement suivie dans les milieux acadĂ©miques, certains d'entre eux ayant revendiquĂ© le fait de se consacrer Ă  ce qu'ils appellent les Buffy Studies. Â»[89] Bien que n'Ă©tant pas pleinement reconnue comme une discipline distincte, le terme de Buffy Studies est communĂ©ment utilisĂ© parmi les spĂ©cialistes universitaires de travaux sur la sĂ©rie[90].

Mais ces Ă©tudes ont Ă©galement leurs dĂ©tracteurs comme l'a notĂ© Jes Battis, auteur de travaux sur la sĂ©rie, remarquant que les Ă©tudes sur Buffy rencontrent « un certain dĂ©dain Ă  l'intĂ©rieur des halls universitaires Â»[91]. En dĂ©pit de cela, la sĂ©rie a entraĂźnĂ© la publication d'une vingtaine de livres et de centaines d'articles Ă©tudiant ses thĂšmes Ă  travers diffĂ©rentes perspectives, et notamment la sociologie, le langage, la psychologie, la philosophie et les Ă©tudes sur le fĂ©minisme[92]. En 2012, le webzine Slate a estimĂ© que Buffy Ă©tait la sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e qui avait engendrĂ© le plus d'Ă©tudes acadĂ©miques Ă  son sujet[93].

Fandom[modifier | modifier le code]

La popularitĂ© de Buffy a conduit Ă  la crĂ©ation de nombreux sites web de fans, de forums de discussions sur la sĂ©rie, de nombreuses fanfictions et mĂȘme de conventions organisĂ©es par des fans et dans lesquelles sont invitĂ©s des membres du casting et de l'Ă©quipe. Pendant toute sa diffusion, la sĂ©rie a Ă©tĂ© la plus populaire des chaĂźnes The WB et UPN avec une audience constituĂ©e en majoritĂ© d'adolescents et de 20-29 ans mais incluant Ă©galement un pourcentage non nĂ©gligeable de tĂ©lĂ©spectateurs de 30 ans et plus[94].

La popularitĂ© de la sĂ©rie a donnĂ© naissance Ă  toute une industrie de produits dĂ©rivĂ©s, Ă  la crĂ©ation d'objets Ă  l'effigie de la sĂ©rie et Ă  un magazine spĂ©cialisĂ©. L'activitĂ© sur les sites web consacrĂ©s Ă  la sĂ©rie a Ă©tĂ© intense sur toute la pĂ©riode de sa diffusion, la sĂ©rie Ă©tant par exemple celle ayant gĂ©nĂ©rĂ© le plus de trafic Internet et de buzz en 1999, et perdure encore plusieurs annĂ©es aprĂšs son arrĂȘt[94].

Culture populaire[modifier | modifier le code]

La sĂ©rie se rĂ©fĂšre Ă  de nombreux Ă©lĂ©ments propres au cinĂ©ma et Ă  la littĂ©rature d'horreur mais fait aussi de nombreux emprunts aux contes de fĂ©es et Ă  la science-fiction. Les dialogues entre les personnages comportent souvent des clins d'Ɠil Ă  la culture populaire, la plupart du temps sur un mode humoristique. La culture geek forme mĂȘme le cƓur des dialogues du Trio[95].

La série est par ailleurs créditée pour avoir créé son propre argot, le Slayer Slang, constitué de mot-valises dont une partie fait parfois référence à un élément de la culture populaire[95]. La plupart du temps, le Slayer Slang est toutefois un simple mélange ou une association entre deux mots pour en créer un troisiÚme, voire une expression créée de toutes piÚces[96].

À la suite de son succĂšs, la sĂ©rie est Ă  son tour devenue le sujet de parodies et de clins d'Ɠil, notamment dans des Ă©missions tĂ©lĂ©visĂ©es et d'autres sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es, mais aussi dans quelques films, jeux vidĂ©o ou comics[97]. Elle est par exemple parodiĂ©e dans un Ă©pisode de la sĂ©rie Le Loup-garou du campus intitulĂ© Muffy contre les loups-garous (Muffy the Werewolf Slayer).

Télévision[modifier | modifier le code]

Buffy a marquĂ© la tĂ©lĂ©vision par sa mythologie complexe et le travail d'Ă©criture fourni par l'Ă©quipe de scĂ©naristes au niveau des arcs narratifs[98]. Elle est ainsi devenue une rĂ©fĂ©rence culturelle et d'autres sĂ©ries citent le nom de la Tueuse de Vampire, notamment Farscape et True Blood. Les crĂ©ateurs des sĂ©ries Dead Like Me et Doctor Who ont, entre autres, reconnu l'influence de Buffy sur leur travail. Ainsi, Bryan Fuller, crĂ©ateur de Dead Like Me, a dit que « Buffy a dĂ©montrĂ© que de jeunes femmes pouvaient ĂȘtre dans des situations Ă  la fois fantastiques et rĂ©alistes, et au lieu de cantonner les femmes au rĂŽle de faire-valoir, la sĂ©rie les a placĂ©es au centre de l'action. Â»[99] Russell T Davies, producteur de Doctor Who, a quant Ă  lui affirmĂ© que « Buffy a prouvĂ© au monde entier, et Ă  l'ensemble de la profession, qu'Ă©crire sur des monstres, des dĂ©mons et la fin du monde n'Ă©tait pas un travail d'Ă©crivaillon, que cela pouvait Ă©galer ce qui se faisait de mieux. Joss Whedon a Ă©levĂ© la barre pour chaque scĂ©nariste, non seulement les scĂ©naristes de genre mais chacun d'entre nous Â»[100]. Buffy a Ă©galement « substantiellement influencĂ© Â» la sĂ©rie Supernatural[101], ainsi que les sĂ©ries Roswell, Smallville et Charmed[102].

Pour Matt Roush, du magazine TV Guide, la sĂ©rie a Ă©largi le champ narratif habituel grĂące Ă  sa mythologie trĂšs dense qui oblige le tĂ©lĂ©spectateur Ă  s'y plonger entiĂšrement pour pouvoir la saisir dans son ensemble, et a en cela inspirĂ© des sĂ©ries telles que Alias et 24 heures chrono[66]. Et Stephanie Zacharek, du Village Voice, compare la sĂ©rie aux piĂšces de Shakespeare pour sa « profondeur Ă©motionnelle Â» et estime qu'elle a Ă©tĂ© le « signe annonciateur de l'Ăąge d'or des sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es Â»[103].

Le magazine Empire place la sĂ©rie en 2e position de son classement des 50 meilleures sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es de tous les temps[104] alors que le magazine Entertainment Weekly la place en 8e position de son classement des 100 meilleures sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es de tous les temps Ă©tabli en 2013[105]. La sĂ©rie est Ă©galement prĂ©sente dans la liste des 50 meilleures Ă©missions tĂ©lĂ©visĂ©es de tous les temps du magazine TV Guide[106] ainsi que dans celle des 100 meilleures Ă©missions tĂ©lĂ©visĂ©es de tous les temps du Time Magazine[107].

D'autre part, de nombreux scénaristes de Buffy ont par la suite travaillé sur d'autres séries télévisées. David Fury a ainsi participé à Lost et 24 heures chrono, Steven S. DeKnight a participé à Smallville et Daredevil et a créé Spartacus, Jane Espenson a participé à Battlestar Galactica et à Once Upon a Time, Drew Goddard à Alias et Lost, Doug Petrie aux Experts et à Daredevil, et Marti Noxon à Grey's Anatomy et à Mad Men.

Notes et références[modifier | modifier le code]

Notes[modifier | modifier le code]

Références[modifier | modifier le code]

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Voir aussi[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

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Bibliographie[modifier | modifier le code]

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  • Isabelle Casta, Les Nouvelles Mythologies de la Mort, HonorĂ© Champion, Collection « BibliothĂšque de littĂ©rature gĂ©nĂ©rale et comparĂ©e Â», Paris, 2007, (ISBN 978-2-7453-1495-6), 240 p.

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